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从《家有喜事2009》到《花田囍事2010》,从《最强囍事》到《八星抱喜》、《六福喜事》,这类主打贺岁喜剧的“喜事”IP,基本上都是黄百鸣操刀、铁打的古天乐,故事不断变换。 回到开头所讲的由“吴镇宇、张家辉、古天乐”三大影帝创造“《使徒行者》”IP,《使徒行者2》并不按照前传或后传的思路,创造特定时代下以“卧底”为主角的类型片,同样是港片IP可进可退自由度的体现。 可如今,即便有完整成熟的香港工业体系做支撑,四大“自造IP”系列题材为创作者保驾护航。在近年,却依然传出了“香港电影已死”的论调。 其中,香港“武侠片”最后的鬼才大师徐克专注《狄仁杰》系列以及内地贺岁大片的创作,让曾经风靡东南亚的武侠片再难有佳作问世。 喜剧片也因周星驰的北上之旅,让港产粤语喜剧片跨越20年之后,显得暗淡无光。香港电影曾引以为傲的四大“自造IP”题材,逐渐失去了三大主力军。 今年,从清明档冠军《反贪风暴4》,暑期档首部国产片10亿元票房的《扫毒2》到被寄予暑期档救市希望的影片《使徒行者2》。无不彰显着“香港自造IP”最后自留地一一警匪题材那历久弥新的魅力。 2010年之后香港电影很多“自造IP题材”在系列化的过程中为追求时效而降低质量,互相抄袭、同质化的现象也较为严重,不少作品极度容易沦为粗制滥造,电影口碑也一路跌至谷底,这是现如今观影素质逐渐提高的内地市场不可接受的。 现在的香港电影,数量和质量已经无法与当年的黄金时代作品相提并论。甚至,单纯依靠香港市场难以保持温饱,主要电影人纷纷北上淘金。同时,还伴随着香港电影人“青黄不接”,原创性严重不足等行业现象。这让香港电影人单纯依靠“IP快餐品”消费情怀的日子一去不复返。 但在这样万分危急的市场背景下,香港电影还是可以看到些许曙光。如果,香港电影人可以重启香港电影老IP制作,探索“旧瓶装新酒”的新路径,或许可以提前振兴香港电影。 而探索老IP制作的路径不能是盲目的。正如上文所提到的,赌片、喜剧片、武侠片,因为创作者青黄不接,题材IP无法得到内容创新等原因而鲜有佳作问世,逐渐淡出观众视野。 赌片面对内地市场的监管逐渐变味,将动作、喜剧等其他元素无限放大。内地电影市场一年出产武侠片仅一两部,港产武侠片的创作早已同步收窄。香港喜剧片面对内地喜剧片的超强竞争,因为语言、地缘等因素失去先天优势,在内地多少显得有些水土不服。 壹娱观察(ID:yiyuguancha)整理了,2016-2019年香港电影票房前五数据。(《无双》同样获得12.74亿元票房,但因还未形成IP系列,并未在本文中讨论。) 通过榜单可以看出,香港电影能够在内地取得高额票房成绩的,全部为系列警匪IP港片。也是近四年,唯一能撑起10亿元以上票房体量的香港电影题材。同时,有目共睹的是,保持警匪IP港片创作力的香港电影人,相较香港其他三大类型题材数量更为庞大。杜琪峰的银河映像、“麦庄”组合、刘伟强、叶伟信、邱礼涛、文伟鸿等等。